حكايات سن الرشد هي نوع من الانواع الشهيرة تجده في فيلم أمويبا المعروض في مهرجان مراكش الدولي للفيلم مع القليل من الابتكار الحديث.. ومع ذلك، تجد المخرجة السنغافورية الأمريكية سيو تان خصوصية وحداثة ملحوظة في قصتها "عصابة الفتيات" في سنغافورة. سنغافورة ليست موقعا معتادا أو ثقافة معروفة في الأفلام التي تصل إلى شاشات أمريكا الشمالية؛ يوفر عالم أمويبا الاهتمام الأساسي بميزة تان الأولى، انها تتعامل صراحة مع الهوية العالمية لسنغافورة، وما تعنيه للشباب في هذه الدولة.
موضوعات مقترحة
تجد أمويبا 4 فتيات يبلغن من العمر 16 عاما - تشو (رانيس تاي) وفانيسا (نيكول لي ون) وصوفيا (ليم شي آن) وجينا (جينيفيف تان) - في نقطة تحول. إنهم في مدرسة نخبة للبنات الصينية، تقريبا في ما يعادل الصف العاشر. في نهاية الفصل الدراسي، سينتقلون إلى مدارس جديدة (الكلية الإعدادية) بناء على أدائهم، مما سيرسم دورات جديدة حاسمة لحياتهم ومهنهم. تبرز تان التجربة الآسيوية المتميزة لأطفال المدارس، خاصة فيما يتعلق بتوقعات التميز الأكاديمي والتفاوت الاقتصادي بين زملاء الدراسة.
غالبا ما تضع المدارس الآسيوية الأطفال ذوي الوسائل المتواضعة والامتيازات الهائلة جنبا إلى جنب، مع فرصة تكوين صداقات عميقة بطريقة مستحيلة ببساطة في أي مجال آخر من مجالات الحياة. غالبا ما تبقى هذه الصداقات على قيد الحياة حتى مرحلة البلوغ ولكنها تبقي متوترة بسبب الاختلافات في النتائج الاقتصادية، حتى القدرة على التخطيط للترفيه معا. على الرغم من أنها ليست القوة الدافعة للصراع داخل الامويبا، إلا أن ثروة صوفيا، واللهجة الإنجليزية الأكثر دقة، وتوقع نجاح أكبر في الحياة تجعلها تعارض زملائها أعضاء العصابات، الذين يسعون إلى اختيار مدرسة مشتركة لمواصلة حياتخم.
على الرغم من ذلك، بالنسبة لمعظم وقت احداثه، فإن امويبا هو فيلم الاستراحة الذي يرسم أعراف الفتيات المراهقات أثناء ازدهارهن في مرحلة البلوغ. في اتجاه مرحب به لمثل هذه القصص، خاصة مع تولي المخرجات زمام الأمور، يتم تجريد امويبا تماما من مخاوف الأولاد أو المشاكل التي، حتى قبل 20 عاما، كانت ستشغل غالبية فيلم مثل هذا. بدلا من ذلك، يعمل أبطالنا على المهام الصفية، ويأدون مسرحية مدرسية، ويناقشون التراث الثقافي والسياسي في سنغافورة، ويتجولون فقط.
في موضوع سردي رئيسي، يشكلون "عصابة فتيات"، على الرغم من أنها في ترويضها أقرب إلى نادي الفتيات من عصابة، ومع ذلك فإنهم يسمون أنفسهم كذاك. تقتصر أنشطتهم على القليل من التدخين والشرب، واستكشاف معالم المدينة (ميرليون الشهير في سنغافورة يظهر بشكل معتاد)، والتسكع في كهف يؤدي طقوس وهمية. سيتورط "أعضاء العصابات" في المدارس الأمريكية في السرقة و الجنايات والمخدرات، إن لم يكن أسوأ.
تمتلك صوفيا كاميرا فيديو (تم حديد زمن أمويبا في عصر ما قبل الهاتف الذكي)، وغالبا ما تقوم الفتيات بتصوير شتم المعلمين، ومناقشة "أنشطة العصابات". لقطات كاميرا الفيديو الوفيرة ليست توضيحية فحسب، بل تسهم في القصة: اعتراض كاميرا الفيديو من قبل أعضاء هيئة التدريس يعرض الفتيات للخطر ويسهم في صراعهن.
تنسج تان أيضا قصة خارقة للطبيعة. تعتقد تشو أن شبحا يطارد غرفتها، وهناك نداء متكرر للآلهة والأرواح داخل الثقافة السنغافورية إلى جانب "الطقوس" المذكورة أعلاه. ومع ذلك، فإن هذا العنصر لا يساهم حقا في فهمنا للشخصيات، وبدلا من ذلك يعمل أكثر كلمعان ثقافي تطبقه تان في إشارة إلى الأنماط الآسيوية لرواية القصص.
تقع الامويبا بقوة على أكتاف الأبطال الشباب الذين يحملون هذا الفيلم مثل المحترفين المتمرسين، مما يظهر جاذبيتهم وشخصيتهم. تشو حاضرة حضور شرس ومفعم بالحيوية بشكل خاص، خاصة في المشاهد المبكرة حيث يتعين عليها كسر الجليد مع الفتيات الأخريات كمشارك جديد في صفهن. يؤدي الممثلون ادوارهم باللغتين الإنجليزية والصينية؛ إنه أمر مثير للاهتمام عندما يستخدمون كل لغة منهما، حيث يتحولون بحرية في منتصف المحادثة أو حتى منتصف الجملة. عادة، يتحدث الأطفال الغربيون اللغة الإنجليزية بمفردهم ولكنهم يتحدثون الصينية مع البالغين ورسميا في الفصل.
من الواضح أن تان أرادت أن يكون أبطالها شابات حديثات وذكيات، ويتكلمون بهذه الطريقة، ويناقشون بحرية تأسيس سنغافورة وما يعنيه ذلك بالنسبة لهم.
تصارع المخرجة مع تراثها منًخلال ممارسة الحرية، والتشكيك في أنصاف الحقائق، وزراعة نسختهن الخاصة من الهوية الوطنية. في خاتمة مؤثرة، على غرار راشومون، الفيلم الشهير للعظيمً الياباني اكيرا كيراستوا، توضح كل فتاة وجهة نظرها الخاصة، تاركة الجمهور مع تعدد وجهات النظر في سنغافورة غير المتجانسة حيث يتولى الشباب زمام الأمور وينطلقون إلى الأمام.