يتجاوز فيلم الشاطئ الأخير العناوين الرئيسية لاستعادة الحياة المفقودة في الظروف المأساوية. تجمع الميزة الأولى الممتصة لجان فرانسوا رافانيان بين شهادة العائلة المؤلمة والصور الحزينة لتجميع قصة باته سابالي، المهاجر الجامبي الذي غرق في القناة الكبرى في البندقية في عام 2017. تمثل قصة باته عددًا لا يحصى من المهاجرين الآخرين، مما يحول الفيلم الوثائقي إلى مرثاة لجيل ضائع.
موضوعات مقترحة
عمل رافانيان سابقا كمساعد مخرج ثان (The Kid With A Bike، 2011) ومساعد مخرج أول (Playground، 2021) لبعض المواهب البارزة بينما كان يصنع أيضا افلامه القصيرة الخاصة، بما في ذلك Rise (2015) الذي عرض في Locarno. تظهر هذه التجربة ميزة الظهور الأولى المحترمة والمتعاطفة التي تحقق أقصى استفادة من وقت العرض القصير.
يبدأ بلقطات الهاتف من 22 يناير 2017، لباته البالغة من العمر 22 عامًا وهي تتخبط في مياه البندقية. يقذف المارة سخرية عنصرية من سلامة قواربهم السياحية. لا أحد يغوص لإنقاذه، ولا أحد ينبه خدمات الطوارئ. في النهاية يتم إلقاء أحزمة النجاة، لكنه يغوص تحت السطح ويغرق. لن نراه مرة أخرى في الفيلم الوثائقي. لا توجد تذكيرات فوتوغرافية، ولا لقطات أخرى، ولا تقارير صحفية عن الوفاة وتداعياتها. هل كان انتحارا؟ غيابه الجسدي والغموض المحيط بوفاته هما القوى التوجيهية للفيلم الوثائقي.
ثم يحول رافينيان التركيز إلى جامبيا، وقرية ديمباندينج. تشعر عائلة باتيه الباقية على قيد الحياة بغيابه بشكل حاد. تشارك والدته ووالده وشقيقه الأكبر ييرو الذكريات. تشرح والدته: "في هذه القرية، غادر جميع الأبناء". تدريجيا، علمنا أن باته قد غادر إلى ليبيا، وشق طريقه إلى إيطاليا ثم مالطا، وتأمين وظيفة التنظيف الغريبة، ويعاني من تدهور الصحة العقلية. كل خطوة على طول الطريق تبدو وكأنها تجريد من إنسانيته حتى يصبح وجها آخر في حشد المهاجرين المتجهين إلى أوروبا. الرغبة في توفير حياة أفضل لعائلته هي هدف لا يمكنه الاستسلام له.
يتحدث أفراد الأسرة عن الخسارة والحزن والشعور بالذنب بشأن كيفية تحول حياة باته. تطاردهم الأسئلة. كيف كان يعيش؟ ماذا كان يأكل؟ أين كان نائما؟ دفع ييرو ثمنه للذهاب إلى ليبيا، ويعتقد أنه كان يجب أن يكون الشخص الذي يغادر جامبيا.
يقدم رافينيان شهادات العائلة دون انقطاع على الصور القاتمة. إنه يسمح للكاميرا بالعالقة والحضن للتأكيد على الشعور بالغياب. يجلس ييرو يحدق في الأرض بينما يهطل المطر. تقع المباني في حالة خراب، وشوارع المدينة مهجورة في الليل، وتمتد البحار الشاسعة نحو الأفق، والسماء المشؤومة تحوم بشكل مهدد. لا يوجد أشخاص موجودون على الإطلاق. كان من الممكن أن يرى باته ويختبر كل هذا في رحلاته. ربما يكون شبحه هو الذي يعيد زيارتهم الآن.
ربما تم التعامل مع قصة باته كسرد بوليسي تقليدي، بعد دربه من جامبيا إلى ليبيا ثم إيطاليا، وإعادة النظر في الأماكن التي أقام فيها، والتحدث إلى أولئك الذين ربما التقى بهم وإجراء مقابلات مع أي شخص موجود في البندقية وقت وفاته. يسجل رافينيان كلمات أحد الأصدقاء الذي شارك شقة مع باتيه عندما مرض، وتوقف عن تناول الطعام و"بكى طوال الوقت". ولكن. بشكل عام، نهجه أكثر تجريدا، ويعتمد على العاطفة المحسوسة بعمق لإحداث تأثير. ليست تفاصيل حياة باته القصيرة هي التي تهم حقا ولكن الفراغ الذي خلفه موته الذي لا معنى له.